影劇

電視行業冷靜自省,電視人該有哪些堅守?|大咖談

作者|方雁橙

從黑白到彩色,從電視臺“一家獨大”到臺網聯動,無論形式如何變化,電視劇一直是深受觀眾喜愛的娛樂方式,而為觀眾提供優質內容則是從業者共同的目標。

而隨著媒體融合的趨勢越發明顯,如何在守正創新中多出精品,堅持電視劇創作與時代同步伐,逐漸成為需要電視從業者深入思考的問題。

最近北京電視節目交易會(春季)正在舉行,作為中國電視劇節目規模最大、效率最高的交易會,此次會議對平臺方和從業者來說無疑一次難得的行業盛會。

昨天下午相關學者和行業人士就“守正創新 與時俱進”為主題,去探討電視劇產業的發展。其中天意影視總裁吳毅、著名導演劉家成、郭靖宇、資深媒體人李星文、青年演員樑植及青年導演王偉參加了此次論壇。

吳毅:影視劇應該具備的四大價值

被觀眾喜愛的優質劇,一定要具備社會引領性、觀眾所接受的共親性,這才是電視劇創作的方向,對電視劇創作而言,能否對觀眾帶去啟發和思考,在有意思的外殼下具備有意義的核心顯得至關重要,因此吳毅認為在電視劇創作中文化價值高於一切。

其次則是民族價值,這個詞兒猛一聽是有點大,其實仔細想想確實是見微知著,民族價值在任何作品的創作中都是不可或缺的元素。“我們今天所處的中國特色是什麼?先進的文化代表什麼?每一個國家和民族都有自己的需求,每一個政治體制有它的前進方向,這一點也是非常重要的,如果這兩點把不好就不可能存在後面兩點。”

對影視劇來說,傳播價值也是不可忽視的要素,即便再好的作品,觀眾不喜歡,沒有電視臺不購買,也就失去了傳播價值。

所謂經濟基礎決定上層建築,商業價值是企業生存物質基礎。任何一部作品都需要在這四種價值之間謀求一種平衡的發展關係,才能實現作品本身真正價值,缺了其中任何一種,都不算是真正意義上的成功。

劉家成:堅持現實題材作品的創作

從《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》到前不久播出的《芝麻胡同》,劉家成執導了一系列講述老北京人生活的作品,而他也被觀眾親切地稱為“京味兒導演”。

“我近兩年最大的感受是找我拍劇的人越來越多了。”隨著現實題材作品的回暖,他那些展現小人物、大情懷的作品開始深受觀眾喜愛,也因此有了前面的感受。

除了老北京特色,家國情懷也是劉家成作品中常見的元素。關於接下來的創作,他認為應該繼續堅持對現實有積極引領作用的作品。

目前行業一些非良性的競爭、浮躁的創作都面臨著崩盤,影視行業已經在降溫,但對創作者來說,觀眾期待好劇的需求從來沒有變。“觀眾有這個需求,我們就靜下心來搞創作。沒有好作品,別的再花哨沒有用,我們應該用作品說話。”

去年劉家成被評為北京市優秀建設者,領獎的時候周邊都是董事長,只有他一個人是搞文化的,後來才得知《正陽門下》播出之後牛欄山、二鍋頭銷量大增。“雖然我們這個行業很艱難,但是如果可以為經濟做出貢獻,經濟發展了反過來也可以幫助我們渡過難關。”

保持理智的鑑別能力

未來影視劇的發展需要有更透明的發展環境,包括政策傳播途徑也更規範。追熱點是媒體人的工作,區分真假,深入調查卻是責任。前段時間一張沒頭沒尾的“截圖式政策”引發不少業內人士惶恐。

事實上這張“截圖式政策”並沒有確切的來源。媒體人李星文認為古裝劇型別如此龐大,已經拍攝的古裝劇加上正在籌備中的古裝劇,將近一百億的盤子,不可能會讓這近一百億的古裝劇沒有出路。

面對經常出現“截圖式政策”的現象,除了媒體人應該保持理智和鑑別能力,李星文認為真正掌握行業核心資訊的部門或許可以建立新聞發言人制度,“遇到沒頭沒尾的事件發生時,如果新聞發言人可以及時破除謠言,透明的環境非常有利於精品內容的創作。”

另外,影視行業的繁榮發展是相關人員共同作用的結果,創作者應該堅守精益求精的創作理念,媒體也應該保持理性客觀。

創作者要有所堅守

去年郭靖宇監製的《最美的青春》是一部講述青年學生拓荒和植樹的故事,儘管在創作中遇到了很多困難,但播出後受到廣泛好評。

郭靖宇說《最美的青春》在創作中做好了賠錢的準備,這是一部主旋律電視劇,但他並沒有把握這部劇能夠成為主流。但在這部劇的創作讓他感觸頗深“當你發現創作的作品是你可以接近的,這樣作品就會有生命力。”

青年演員樑植談及《啟航》的創作時,以演員的角度表達了在創作中應有的堅守。他認為無論是提前做功課,還是提前與劇組其他成員的磨合,都是作為演員很基礎的工作,是每個演員都應該做的事情。

《白夜追凶》導演王偉則認為現在的影視大環境對部分年輕創作者來說也有鞭策作用,“之前看很多年輕人都特別浮躁,現在感覺機會都少了,大家都珍惜點,不要浮躁,踏踏實實做,這就行了。”

影視劇創作需百花齊放

在論壇上,嘉賓一致認為影視劇創作應該百花齊放。就劇集長短來說,中國的電視劇觀眾已經形成了觀眾長劇的習慣,動輒四五十集的長劇有穩定的受眾群體。

正是因為如此,國內很少有可以和美劇、英劇以及其他精品劇接軌的劇目。這種敘事密度很高,且介於電影和長劇之間的劇目其實有一定的市場需求,但供給顯然不夠。“長劇有長劇的需要、短劇有短劇的發展。”

隨著視訊網站的崛起,以《白夜追凶》《河神》等為代表的中長劇打開了一個新的局面。但這類劇的供給在2018年出現了下滑,有影響力的中篇電視劇在供給上出現了較大的缺口,“希望接下來一段時間,這類有著廣闊發展前景和龐大受眾的劇目可以有所增加。”

李星文表示,儘管行業形勢變化很快,電視劇未來的發展格局也很難描述,但依然希望未來是百花爭豔的競爭格局。

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Reference:Man's Daily

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