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古玉學步(112):辨古莫輕砣工痕 長短有別刀行程

辨玉練心靜、識古賞真玩。

賞玩古玉是一個淨化心靈的過程,只有靜下心來,微觀細察,才能與古交流、與玉結緣、與韻溝通。否則氣浮心躁多是難以切入古玉之境界的。

且不論料型紋沁,單單一個古砣工痕,八千年上下、幾萬裡疆域的玉作差別,就夠研磨探索經年了。

以英國牛津大學藝術與考古博物館藏戰國玉劍珌(圖1)為例,裝飾戰國晚期到西漢在玉劍珌上所流行的寬線斜坡紋,中間部位兩個橢圓斜線紋代表獸紋的眼睛,上端側面鑽有一孔,下端的側面陰刻雲紋。

圖1

館藏古玉,當然能夠輕鬆地感知和欣賞其到代真品的光氣神韻,而從工藝痕跡上進一步辨識和把握其“真跡”所在,則是要細細揣摩用心才能領會的了。

1、兩側獸眼紋擷取圖(圖2),無論光線角度如何不同,都可以感受工痕內外沁色、包漿光氣的一致性,這是任何後工痕所無法到達的滄桑狀態,這是老舊工痕。

圖2

2、斜坡紋的雕琢砣具要用到斜砣來製作(參見《古玉學步(109):古玉紋飾製作工具——古砣具》),斜砣紋和寬線斜坡紋裡都顯示了密集的解玉砂痕跡,深淺粗細不一、集束方向大體一致但難免有些許跑線,這是典型的古工解玉砂的痕跡特徵(圖3);現代新仿琢磨痕跡粗細相當、深淺大致、集束線平行,這是由於鑽頭固定的金剛砂顆粒造成的。

圖3

3、砣痕兩端尖淺中間寬深,槽痕呈U形或者深V形,符合古砣具痕跡特徵。

4、砣刻行程因作工的氣息而變化,直線行程長、弧線或者變線行程短(圖4)。

圖4

5、陰刻線明確的走砣“接刀”行程:或見拖刀——上一砣收刀與下一砣落刀之間拖泥;或見跳刀——上一砣收刀與下一砣落刀之間形斷意連;或見疊刀——上一砣收刀與下一砣落刀之間重疊(圖4)。

6、陰刻線相交處收砣端都或多或少帶有出線現象,陰刻線轉彎處難免重刀歧出(圖5),為古砣工痕跡。

圖5-1

圖5-2

7、由於砣具的特點,砣線必須是走直的——每一行程之內都必須是直線,否則定然即非古砣痕跡了。

Reference:大中國

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