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戰國時期的衣服為何叫做深衣?中原各地區又有哪些服飾的特點?

古裝劇近年來越來越火爆,如懿傳、宮心計、延禧攻略等等,隨著電視劇的熱播,人們在欣賞精彩劇情的同時,對電視劇中人物穿的古裝衣物頗感興趣,驚歎於那個時代所著衣服的精美,咱們今天就穿越回戰國時期,看看戰國時期的古人都穿什麼衣服呢?

總體來說,戰國時期的古人穿的應該是深衣和袍服。這種衣服是上下分開裁剪,而後縫合在一起的。二者的區別在於,深衣是單衣,而袍服裡有絲棉。戰國時期,各諸侯國都十分流行深衣,這也是不少電視劇中的常見款式。

據史書記載,黃帝堯舜時期已出現了衣裳,結束了史前的圍披狀態。人們按照這種衣裳式樣穿著,有秩序地拜祖先、祭天地,從而實現天下治。《周禮》中記述:“享先王則兗冕。”這表明,我國早在周朝,冠服制度已經完備。當時在祭祀大禮時,天子百官皆穿禮服。時有“司禮”官,專門掌管服制實施,安排天子穿著。服飾之禮制是戰國時期重要的禮儀,這種建立在宗法禮制基礎上的服飾之禮,表現出了獨特的審美特性。據查證,在商周時期,上衣、下裳已分明,奠定了中國服裝的基本形制。衣袖有大有小,衣長出現長大、寬博式樣。

戰國時期,周王室勢力日益衰落,諸侯實力不斷上升。“戰國七雄”各自為政,一方面,諸侯國競相發展生產,注重商品流通;另一方面,相互兼併弱小,掠奪土地和財富,特別是對大量技術工匠的擄掠佔有和鐵工具的推廣應用,促進了各種手工業的交流提高。各方競爭的局面對紡織材料、服裝剪裁工藝和裝飾技術無不發生重大影響,從而形成了百花齊放的服飾格局。

戰國時期,以絲麻為原料的普通紡織生產空前繁榮。織繡工藝的巨大進步,又使服飾材料日益精細,品種名目日漸繁多。其中,河南陳留的花錦,山東齊魯的冰紈、綺、縞、文繡,風行全國,比普通絹帛的價格高出二十多倍。南方吳越生產的細麻布,北方燕、代生產的毛布、氈裘,西域羌胡族的細旃花罽……無不精美絕倫。湖北江陵馬山楚墓出土了一批古絲綢織物,品種十分豐富,包括春秋戰國時期的錦、繡、編組、針織等主要門類,其中的通幅大花紋織錦表明,那時已具有相當完善的提花裝置和先進的織造工藝,提花針織品衣緣則可能以棒針織成,為迄今所知最古老的針織品,許多大花紋刺繡品,如龍鳳大花紋彩繡、龍鳳虎紋彩繡、鳥型紋彩繡、對龍鳳大串枝彩繡、車馬田獵紋納繡等,極大地開啟了人們對古代畫繢五色文繡之事的視界,令人一窺當時刺繡工藝的成熟概貌。

這一時期,圍繞社會上層統治者聚合起一個個巨大的消費集團,列國之間的聘問往還也需要大量的美錦文繡請盟求和,竟然要賄以執針、織造的數十數百的工奴、工妾。工匠之眾,風氣之盛,促使官私紡織、刺繡高階工藝品的生產規模日益擴大,周代往日“珠玉錦繡不引鬻於市”的法規終被突破,進一步促進了紡織工藝的傳播,使多樣、精美的衣著服飾脫穎而出。

春秋戰國時期,不僅王侯本人一身華服,即便從臣客卿,也是足飾珠璣,腰金佩玉,衣裘冠履,均求貴重。

那時,人們冬日的皮衣極重白狐裘,價值千金。女子愛用毛皮鑲在袖口衣緣作出鋒,還有半截式露指的薄質錦繡手套,異常美觀,即使放到現代也是時尚非常。戰國時期,湧現出一大批傑出的思想家、政治家及軍事家。這種“百家爭鳴”的狀態對當時的文化學術發展有極大推動作用,自然也促進了精美服飾的流行。

戰國時期的衣著,上層人物的寬博、下層人物的窄小已趨迥然。在形式上,值得注意的一是深衣,二是胡服。深衣有將身體深藏之意,既是士大夫階層居家的便服,又是庶人百姓的禮服,男女通用,可能形成於春秋戰國之交。其形制在《禮記》中有詳盡的記載,後世注家學者也有較多的研究。從湖北江陵馬山楚墓出土的實物觀察,深衣是把以前各自獨立的上衣、下裳合二為一,又保持一分為二的界線,故上下不通縫、不通幅。

最智巧的設計,是在兩腋下腰縫與袖縫交界處各嵌入一片矩形面料。據研究,這可能就是《禮記》提到的“續衽鉤邊”的“衽”,其作用能使平面剪裁立體化,可以完美地表現人的體形,兩袖也獲得更大的展轉運肘功能。所以,古人稱道深衣“可以為文,可以為武,可以擯相,可以治軍旅”,認為它是一種完善的服裝。

據記載,深衣有4種不同名稱:深衣、長衣、麻衣、中衣。從出土文物看,江陵馬山楚墓出土實物的衣式具有代表性。春秋戰國時衣裳連屬的服裝較多,用處也廣,有些可以看作深衣的變式。其特點是交領直襟、寬身大袖、結構為上衣下裳分裁,而後縫製成一體的長衣;袖口衣緣用重錦邊,與古籍“衣作繡、錦為緣”正相一致。

除深衣外,再一便是胡服。公元前307年,趙武靈王頒胡服令,推行胡服騎射。胡服,指的就是當時邊地胡人所著衣物,與中原地區寬衣博帶的服裝有較大差異,其特徵是衣長齊膝,腰束郭洛帶,用帶鉤,穿靴,以便於騎射活動。由於中原上層人物慣於坐而論道,穿長衣被視為特權,一旦棄長就短,不法古,不循禮,便成為改革大事。其衣制實與中原奴隸或其他勞動者短衣相類同,不過,褲是連襠的。從江陵馬山楚墓出土的實物看,當時內地已有綿袴,《說文》解作“脛衣”,前面連腰,棕紅繡絹褲面,錦邊小口褲腳,兩側附裝飾絛帶,與胡服之別尤在於後面開襠。至於衣長,山西侯馬出土的人形陶範表明,齊膝的織繡花衣――其領襟曲折直下,腰間繫絲絛,打蝴蝶結,已從西周演變過來,一般認為這就是已受胡人影響的裝束。

戰國時期的衣服款式空前的豐富多樣,不僅表現於深衣和胡服。樂人有戴風兜帽的,舞人有長及數尺的袖子,獵人衣褲多扎得緊緊的,還有人常戴鴟角或鵲尾冠、穿小袖長裙衣和斜露襞褶的下裳……這些都與多姿多彩的社會生活相關。

中原地區,地處黃河中游,為周和“三晉”所在,西周以質樸的曲裾交領式服裝始終居於主流,衣長齊膝,曲領右衽。中原地區自春秋以來流行一種以帶鉤、皮革帶束腰的習俗,在出土人像上即可見到。至於腰帶的束法,一為用帶鉤鉤住革帶另一端小孔內,另一種方法為用帶鉤鉤住革帶另一端所附環上。帶鉤材質有金、玉、銅、鐵、骨、木、陶等,形制繁簡不一,做工精細的有錯金雕鏤嵌玉,款式極為講究。

北方地區,如中山國和燕國,服飾則跟三晉地區有很大相似。戰國中晚期中山國王墓所出土的銀首人形銅燈,可見人首雙目嵌黑寶石,粗眉,脣上留齊整短髯,似男性形象;頭髮後梳,攏於腦後為大髻,以鱺韜為蝶結,頭頂又戴一填玉,有纓沿左右耳前下結頜下;衣著寬大袖口的交領,右衽“深衣”,曲據纏身多層,呈“燕尾”曳地,腰帶用帶鉤和環配系,衣上花紋間填朱、黑色漆,有較寬的“純”,既有齊衣晉帶的特徵,又具有北方格調。陪葬坑內所出4個小玉人,女性發型梳理成牛角形雙髻,頗似侯馬晉國人形陶範上的月牙形冠飾,兒童則頭頂結一圓形髻;衣式或矩領右衽,或上衣下裙齊足,下露內裙一部,有腰帶,裙上均有大小相間方格紋。

西北秦地服飾厚實而便用,但遜華麗韻味。當然,權貴例外。雍城秦公大墓曾出土過一副玉鞋底。陝西銅川棗廟6座春秋晚期秦墓曾出土8件泥塑彩俑,其所著衣式均為緊袖右衽束腰長袍,有黑色而領邊及衣襟飾紅點和黑紅色的兩種式樣,衣長或齊膝,或垂至足面;鞋分黑色圓頭履和方頭履兩種。秦咸陽宮遺址曾發現炭化絲綢衣服一包,有單衣、夾衣、綿衣,分錦、綺、絹幾種,大多為平紋織物。秦人服飾著重實用,又因地理環境及生活習慣,通常有三重,依次為:汗衣、袍繭、長儒,右衽交領,衣領上雍頸,以應氣候寒冽之變;其長襦也僅短至膝上,束腰帶,利於行動便捷。

吳越地處東南隅,位於長江下游,服飾拙而有式,守成而內具機變。當地人長期保持著因地制宜的服飾風格。單以髮式言,當地以剪髮為主且善梳理。據江蘇丹徒北山頂春秋時吳國大墓出土鴻杖蹲部的跪坐銅人,可知所謂吳人“發短”,乃指其髮式是將額頂及兩鬢頭髮剪短,並非為一律髡成短衝式,其餘維持原狀,經梳理盤束腦後為椎髻。要保持這種短髮形,恐怕每隔一段時期就得加以剪理。

楚國位於江漢地區,勢力跨過長江中下游部分地區,楚服素有輕麗之譽。各地楚墓相繼出土的皮手套、皮鞋、麻鞋與大量彩繪木、陶、玉俑,包括“遣策”所記種種衣嫋,如與《楚辭》中對服飾的描繪相參照,無不可領會到楚人衣服的輕盈細巧,冠式巾帽的奇麗,款樣的紛繁華豔。

江淮之間小國林立,受南北大國的掣肘,其服飾時尚亦深受影響。如姬姓曾國,為南部楚國的附庸,服飾風格有濃厚的楚服特色。又如地處淮水南的黃國,則與北部大國的服飾風格接近。

從穿衣的風格特點來說,中原周地和三晉的服飾以質樸為主,東方齊魯服飾的舒裕,北方中山和燕地服飾的矜誇,西北秦地服飾的厚實,東南吳越服飾的拙而有式,南方楚地服飾的輕麗,西南巴蜀滇服飾的寬鬆,匯為一時代服飾的洋洋大觀,不同的服飾風尚,也正是中國古代服飾寶庫的光彩所在。

Reference:大中國

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