生活

票友必看!戲曲演唱的10條技巧~_四呼

戲曲演員在臺上完美的唱腔,給聽者帶來的是一種享受,很多戲迷朋友平時也會哼上幾句,那麼戲曲可不能隨意演唱,它是一項技術活,就吸納吞吐、吐字亮腔、聲腔和韻、都有一定的技巧。

1

氣粗與氣弱

“氣粗”是講運用氣息缺乏控制技巧,把吸入的氣息合筒撥出,由此造成了聲音的浮淺不實。“氣弱”即氣息不足,發出的聲音則單薄無力。“氣濁”即氣息渾濁不勻,發出的聲音則滯澀漫濁。“氣散”即氣息全盤用盡,由此發出的聲音自然也就乾枯竭盡了。慢板難於緊、快板難於穩 、散板難於準。

需要注意的是講唱好慢板、快板、散板的要領。慢板易犯拖延的毛病,因此要注意唱得緊湊些;快板易犯搶板的毛病,因此要注意唱得穩重些;散板易犯鬆懈的毛病,因此要注意唱得圓準些。

2

念要像唱 唱要像念

戲曲舞臺上的唸白不同於日常的講話,它具有特殊的聲調,演員在舞臺上的話白要念出它的音樂旋律,即所謂“念要像唱”。語言是演唱的基礎,演員在舞臺上演唱,在注意演唱旋律之美的同時要注意語言的連貫性和語氣的表達,即所謂“唱要像念”。

這兩句話實際上是強調戲曲唸白的音樂性和演唱的語言性。

3

清晰的口齒 沉重的字

動人的聲韻 醉人的音

中國戲曲的演唱,講究“字清、情真”。所謂“情真”包括四方面的內容:

1、即指歌唱藝術不是為聲韻而聲韻,而是通過聲音表達感情。

2、演員在行腔之前,形(動作)、容(表情)應先起烘托作用。

3、行腔之後,“形”、“容”後收,在表情的微瀾中,好像還帶著腔調的聲波痕跡。

4、演唱遇有較長過門時,要以情感填補過門兒的空白。

綜上所述說明了人物情感是創腔的基礎,這就是“腔準於情”的道理。

4

字清

所謂“字清”,即在演唱時,演員要從技巧上明確字在口中的部位和著力點,以及正確地掌握不同的口形和發音部位的變化,然後把字清晰地送到觀眾的耳中。也就有了“字正腔圓”的藝訣。

如果字輕腔重,聽來便有聲無字,腔不達意;字柔腔剛,則聽來近乎吼喊,腔直無情。因而字宜重,腔宜輕,字宜剛,腔宜柔,這樣輕重相間,剛柔相濟,才合行腔規律。如同梅花體格,老嫩剛柔,錯縱有致,方能曲盡其妙。

綜上述,強調指出了腔隨字走的演唱原則。演唱中應把字唱真、唱正、唱準。這就是“腔生於字”的道理。

5

戲曲演唱要遵守

“情”、“字”、“聲”三者結合的原則

唱腔不能給字音捆死;字音也不能為唱腔所破壞。字是根本,腔是表現形式,腔圓則情準。唱腔旋律與字音的操縱,兩者要融洽相輔,才能收到字正腔圓的效果。

在藝術實踐中,由於多種原因或音韻、或因抒發感情、或因突出重點,或者是除了京音京韻之外,也以湖廣韻為基礎等原因。字與腔有時是有矛盾的,有時字唱正了,腔不一定圓,有時腔圓了,可又不一定音正。它只能是一個標準,一種要求。

6

說開口必開 齒叩齊必來

撮字音在顎 脣啊合必諧

“開”、“齊”、“合”、“撮”、稱為四呼,是說讀字口法的藝訣,稱四呼訣。

開口呼

出音用力處在於喉,經上顎而出,口開而聲巨集。如:丹、板、常、毛、破、罵……

齊齒呼

口角向兩旁咧,微露齒,其音輕銳。如:煙、天、象、謝、家……

合口呼

兩脣微閉,其音圓渾。如:灣、向、黃、果、瓜、怪、為……

撮口呼

口部收束,外脣縮小微向前。如:淵、泉、遠、雲、勇、魚、靴……

“四呼“是我國音韻學所用的名詞。只有懂了“四呼”,把握口腔形態,字音才準正,無論讀書、識字、說話、歌唱非懂得“四呼”不可 ,尤其於戲曲的唱、念咬字的作用更大。

7

演唱忌土 須分陰陽

有冷有熱 能放能收

“土”即方言土語。中國地域廣闊,劇種繁多,一般地方戲都以各地方言為主。如京劇起初是以“湖廣音”為主,其實就只是武漢口音;秦腔以西安語音為主;川劇以成都語音為主……等。但是不能以該劇種所在區域內那些不標準的土語為其語音基礎。

所謂冷熱是指腔傳曲情而言。能否通過歌唱的手段,盡情抒發人物的思想感情,直接關係著藝術形象的塑造。有時一樣的唱詞,分誰來唱,有功夫、有研究的人,就能唱得既動聽又感人,“冷”時(低迴哀怨),唱的悲涼悽楚,冷中寓熱。產生出“一聲唱到融神處,毛骨蕭然六月寒”的藝術感染力,“熱”時(慷慨激昂),能造成“一聲直入青雲去,多少悲歡起此時”的藝術魅力。

所謂“收”、“放”,是指演唱中氣的使用、控制。放腔時,把氣運足,用力把腔放得寬、放的遠;收腔時,要提腔運氣,斷腔不斷氣。收腔必須求圓,曲終時仍還本調。

8

高音氣要足 低音氣收斂

這說的是演員演唱中對氣息的控制。所謂“高腔輕過”即指凡唱高腔,應由丹田提氣,將字音由低帶高,以調管字,依腔貼調,則可清晰明亮。切忌有聲無音,近乎吼喊。要使人聽來輕鬆順暢,勿使有吃力之感,故要求“輕過”。除狹、細、銳、深之外,還應掌握一個“奮”字(扶搖直上之意),藝人說:“腔高要見奮,無奮不謂高。”

9

低腔重煞

所謂“低腔重煞”即說唱低腔要“宜重、宜緩、宜沉、宜頓”。聲音的自然規律是音高則尖細,音低則沉濁,任何物體發出的聲音皆如是。要改變此規律是不可能的。但是,通過對氣息的適當控制與科學運用,來操縱聲音的薄弱強高,使之高低銜接自然、協調,是完全可以實現的。

10

腔高不薄,腔低不弱

要想達到“腔高不薄,腔低不弱”的目的,就須按藝人說的,唱高音氣要放足,唱低音氣須收斂。越是高音,越要將氣放足,這樣音雖高而不顯尖窄;音越低,越要盡力將氣收斂,加以控制,使腔不致低弱無聲,這樣音雖低而不生濁。高放低收兩下一湊合,高尖低濁的弊病就不顯了。

本文轉載自:陝西戲曲廣播

責任編輯:

Reference:微旅行

看更多!請加入我們的粉絲團

轉載請附文章網址

不可錯過的話題