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他辭去教師工作專注玩紙,Hermès、LV都被他折服 | 知中 Talk 24_藝術

劉通 |摺紙藝術家

中國唯一折紙國禮設計師、四項摺紙吉尼斯世界紀錄創造者,80後的劉通,2006年開始接觸現代摺紙,2015年辭去中國人民大學的任教工作,成為全職的摺紙藝術家。曾與愛馬仕、路易威登、費列羅、《小王子》進行跨界合作。

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相信很多人在小時候,都有折過紙飛機、千紙鶴,或是最簡單的東南西北。

一張正方形的紙,不經過剪裁與拼貼,可以變幻出一個怎樣的世界?

可以是《星戰前夜》裡的科幻太空

或是穿越回古代的遼代羊俑

△首都博物館收藏

還有前往天堂的信使天使加百列

△匈牙利大使館收藏

也可以是看了44次日落的小王子

△蘇州誠品書店《小王子75週年紀念展》

本期知中Talk,我們就與這些作品的設計師劉通,聊聊關於摺紙世界的奇妙樂趣。

知中:你是從什麼時候開始喜歡摺紙的?

其實我和很多人一樣,從小就很喜歡摺紙,但是真正接觸現代摺紙,是從2006年開始的,那時候在德國留學,有一天搭乘公交車,看見一個德國人在摺紙玫瑰,就被他的摺紙技巧吸引了。回家後,就開始自學摺紙這門技藝。

△《聖馬可飛獅》

知中:德國的留學和生活經歷是怎樣的?對你日後的摺紙藝術生涯有什麼重要的影響?

我在德國主修的專業是企業管理和機械製造。在德國期間,對我影響最大的方面應該是「心態」。因為在德國留學,是感覺比較枯燥和無聊的,那邊的課後娛樂專案比較少,一般放學後就沒有什麼活動可以參加。

而且,當時我的家庭就是普通的工薪階層,所以在完成學業之餘,我還要去做兼職,賺取生活費。那段時間我做過園丁,也在寶馬、麵包坊、廢棄物回收廠工作過,不管是在麵包坊還是在寶馬,都工作得很開心,因為在德國你不會感受到很明顯的職業歧視。這些經歷對我的心態有一個良性的影響,讓我現在能安心以摺紙作為我的職業。

對於我來說,「職業」除了是工作的意思,還有天職、神職的意思,也就是說這個職業是上天賜給你的,你不是做事給某個老闆看的,而是做給老天看的,所以這件事你做的好與不好,都是上天在看著的。

△《菩提樹下》

知中:回國後是什麼機緣讓你決定辭去大學老師的工作?

其實沒有特定的事情讓我馬上決定辭去老師的工作,這個過程是潛移默化、循序漸進的。從2006年開始,在空閒的時候,我就會摺紙,有時候也會把自己的摺紙作品釋出在網上,後來也吸引到商業的合作。那段時間,經常是在上班的時候會想到摺紙,在摺紙時又會想到工作。

後來,當自己接觸越來越多的摺紙專案,就面臨著職業的選擇:是要繼續做老師,還是繼續摺紙。那時候糾結了很久,最後選擇了摺紙,因為還是覺得摺紙是自己更喜歡的事情。

△白犀牛

知中:從大學老師成為一名全職的摺紙藝術家,在這個過程中最大的變化是什麼?

2015年開始,我正式把摺紙作為自己的正職。一開始壓力還是非常大的,畢竟摺紙是一門比較小眾的藝術,不像繪畫、雕塑、音樂那麼大眾。雖然有接到商業的合作,但是不像之前一樣會有穩定的收入,以前銀行卡里只剩幾百塊錢也不會擔心,因為知道下個月會固定發工資。成為全職摺紙藝術家後,根本就不會知道下一次的「工資」會在什麼時候發,所以經濟上的壓力是很大的。

而且國內涉及摺紙職業的人太少了,那時不知道自己之後的路該如何走下去。一開始我摺紙的技術很一般,家裡的人和朋友都不太懂到底我這份職業是做什麼的。摺紙太小眾了,它能養活自己嗎?它能讓你變得出名嗎?大家不知道它到底可以做什麼,所以就無法理解我的選擇,因此心理壓力也很大。

△《寬恕》

知中:可能很多人會覺得「摺紙」只需要心靈手巧和藝術天分,作為一個理工男,你覺得「摺紙」是一門怎樣的藝術?你從中能收穫到什麼?

「摺紙」是一個很理性的藝術,它需要有大量的計算,同時它也是一門需要分配的藝術。我們熟悉的藝術,大部分都是「加法」的藝術、「減法」的藝術、又或是「加減混合」的藝術。比如繪畫、音樂就是「加法」的藝術,需要一筆一筆地新增、一個音符一個音符地累積;雕刻就是「減法」藝術;而電影就是「加減混合」的藝術。

摺紙其實是有「分配」的意思,我所有的作品不管是大或小、簡單或複雜,都是由一張完整的正方形紙,不經過剪開和拼貼而成,所以必須科學地分配這張紙,才能使最後的作品比例是協調的,而且結構是正確的。那麼這就需要在設計時,運用大量的數學,這也是摺紙比較吸引我的地方。

其實,摺紙特別容易讓人有滿足感,我們小時候都有過摺紙的體驗我們,對著教程,將一張正方形的紙對摺,就會變成三角形或者長方形,當你發現自己折的形狀和教程是一樣時,就會有小小的滿足感和幸福感,然後當你根據步驟折出和教材中一樣的作品時,你的幸福感和滿足感會爆棚。所以摺紙就是一項容易讓我有滿足感的行為。

△2019豬年系列

知中:相對於雕塑、繪畫等其他藝術形式,你覺得摺紙藝術最大的魅力是什麼?

摺紙是一項讓人定心養性的藝術,它擁有其它藝術不具備的邏輯性。因為除了你看到的外在形狀,它的摺疊動作和摺疊順序,都是需要本著很嚴謹的邏輯順序進行的。

像是雕塑、繪畫它可以從任何一個地方開始,最後也都可以完成出作品,例如畫一個人,我可以先畫眼睛又或者先畫臉的輪廓。但是摺紙必須本著唯一的邏輯順序,才可以做出來。所以邏輯性是摺紙非常吸引我的地方。

△《加菲貓》

無論是前期學習摺紙的階段,還是後期自己設計作品,沒到最後一步,幾乎是看不出這個作品會變成什麼形狀,特別是自己設計的作品,一直都是很虛的東西,就是構思一個概念,把一張紙在腦海裡經過無數次摺疊,理清摺疊的順序和動作,最後在現實中把它呈現出來,這個過程帶給我的感覺很奇妙,似乎無法用確切的詞語去形容這種感覺。

因為我是理科生,以前考試的時候最喜歡做後面的幾道解答題,感覺特別有挑戰性,而摺紙帶給我的感覺也跟這種感覺比較類似。

△劉通在摺紙時做的計算公式

知中:每次摺紙前都會做哪些準備?

在設計上,我會有一個設計動機「我為什麼會設計這個東西?」,有可能是我看到一些事物,就自發的想要設計一款作品。另外一種情況就是被動的,例如與品牌的跨界合作,可能品牌方會有特定的要求。

有了動機之後,就需要一個比較好的想法,要把自己的想法堆疊到一張正方形的紙上,是比較困難的,因為這個過程中需要有兩次維度的轉換。假設我想折出一個三維的立體動物,然後我需要把這個想法設計到二維的正方形紙上,這個過程就需要涉及維度轉換的問題,之後我再將正方形紙折成立體的動物,這就從二維轉換到三維。維度的轉換我覺得是摺紙過程中比較難的一點。

以前我會在維度轉換的過程中,把摺痕圖畫出來,但是現在我直接折就可以了。

△劉通繪製的摺痕圖

在正式摺紙前要做的準備很簡單,你需要準備一張正方形的紙,然後找一個比較安靜的地方,因為之前說了摺紙是需要邏輯性的,如果中途被打斷了,或者被外界因素所幹擾,那麼這個作品就很難成功製作出來了。

△《金雞》

知中:在製作吉尼斯世界紀錄的摺紙作品「最大摺紙犀牛」時,從選紙、花樣設計到製作,這個過程中經歷了哪些困難?

在製作「最大摺紙犀牛」時,整個過程都很困難。在一開始設計出一個小的作品以後,要把它變成大型作品,並不是簡單的把它放大。

在挑戰吉尼斯之前,我也製作過很多大型的作品,但是每次選紙都是很困難的事,這個紙是必須經過特殊定製的,因為它的厚度、韌性、長纖維和短纖維的比例、縱向橫向拉力、包括在潮溼環境下能保持的拉力都是需要考慮的;另外,這麼大的紙張,它的邊長誤差都需要保持在千分之二以內,不然會影響後面的摺疊。

像是在折「最大摺紙犀牛」時,是使用196平方米大的紙,兩邊的邊長差距不超過半釐米,所以對紙的製作要求是非常嚴格的,導致成本也很高。

△196平方米的紙

這也意味著,沒有那麼多的紙可以給我練習,必須得一次成功,最多是自己在家試驗一次,而在家試驗的這張紙需要比吉尼斯挑戰現場的紙還要大。

除了紙張選擇,在摺疊過程中也會有困難。任何摺疊動作在小的紙上執行會很簡單,一個角對角的對摺動作,放在196平米的紙上就會變得異常困難。就是這麼一個對摺動作,我就得事先安排好哪些工作人員和我一起抬著這個角走到對角的位置,因為用的那張紙有200多斤。

同時,我還要安排人手在對角的位置看清楚角是否對齊;然後還需要去壓平對摺的角,因為196平米的紙對角線有二十多米,需要來回走並蹲下壓平,相當於要做100個上下蹲;而且在吉尼斯挑戰現場,我們需要11個人,用4個小時折出紙犀牛,這對我們的體力也是一個大的考驗。

所以每次折完大型作品後,我和團隊的小夥伴都必須去按摩,不然第二天根本站不起來。

在摺疊過程中,還需要考慮摺紙的厚度,和摺疊的誤差,要清楚哪些誤差是有效的、哪些是無效的。

如果是小作品我能清楚看到整個作品,但是在折大型作品時,無法看清整個作品,只能通過想象,預估它折出來的效果會是怎樣。所以在前期我需要為所有人安排好所有動作,他們需要在正確的時間,做出正確的動作,就像安排一場大型的舞蹈,會提前排練好所有程式。

△吉尼斯挑戰現場

當挑戰吉尼斯的大犀牛第一次摺疊完成後,它沒有成功立起來,當時現場所有人都懵了,包括我自己。因為沒想過它會倒下,所有人都看著我,不知道該怎麼辦,當時我很緊張,但是必須得馬上想出解決方案。

大作品需要考慮各個位置的重心,由於第一次折的時候,整個作品的重心集中到大犀牛的前腳跟,所以它會倒下,於是我需要重新回憶前面幾個小時做過的步驟,折過的角度,然後進行區域性的調整,最終讓大犀牛成功立起來。

△吉尼斯世界記錄:最大摺紙犀牛

知中:瞭解到您的大型摺紙作品,需要與團隊小夥伴合作完成,您又是用什麼方式帶領團隊更有效率地完成創作?

我試過最多和14位小夥伴一起完成作品,我覺得在團隊合作這個過程中,溝通是最重要的,此外還需要統籌的概念,如何讓更適合的人做更適合的工作,這是我需要考慮的。有的人適合全程拿著紙跑來跑去,有的人比較適合鎮紙(壓對角線),有的人可能對方向和角度比較敏感,如何分配他們的工作,是很重要的。

但想更有效率地完成這些工作,我覺得最重要的,是人與人之間的感情,因為動作和技巧我可以教每個人,但是彼此之間能夠愉快和諧相處,能夠一起享受這個摺紙的過程,才能事半功倍。

△創吉尼斯世界記錄的最大摺紙白鯨、和平鴿、雪豹

知中:在不同的商業跨界合作中,你在創作時會考慮什麼因素,又是如何在既定主題中展現自己的想法?

其實很多的商業合作,對方只是提供一個既定的主題,可能對於作品的呈現一點概念都沒有。

像是之前與蘇州誠品書店合作的《小王子》75週年紀念展,這麼多年來,從來沒有人想過用大型的摺紙展覽來呈現小王子主題,版權方沒辦法想象,到底摺紙能如何呈現這個主題。

當我把小樣折出來給版權方看的時候,《小王子》作者安東尼的嫡孫也覺得很感動,因為他沒想過摺紙可以把小王子的形象和場景還原成這種模樣。

△正在看日落的小王子

△《小王子》中的大象

△《小王子》中的玫瑰

△《小王子》中的狐狸

△《小王子》中的玫瑰園

很多甲方都無法想象出成品該是怎樣的概念,所以這些都需要我自己去想和執行。畢竟摺紙需要有它的獨特性,不是所有的形象和作品都適合用摺紙去表達,我需要結合摺紙藝術的特點,來重新思考這個形象或合作的作品,應該用什麼更符合摺紙特點的形式去表達。

我一直在嘗試創作與之前不一樣的作品,不管是之前大家熟悉還是陌生的事物,我都希望用新的摺紙方式將它呈現出來,這是在與商業跨界合作中,需要考慮的問題。

△與愛馬仕合作的櫥窗系列

2012年的時候,我用費列羅金莎巧克力的包裝紙折了一個小天使,併發布在網上,讓費列羅提高了12%的銷量。

第二年費列羅公司就找我合作,認為之前那種形式非常好,讓我再用包裝紙設計12星座的形象。在這次合作中,發生了一些有趣的小插曲,因為對我來說,12星座是神的形象,當我創作了12個不同星座的形象給他們看的時候,甲方對金牛座的形象產生了疑問,並通過郵件發給我一張老黃牛的照片,告訴我牛的形象應該是這樣的,但是後來經過不斷的溝通和靈感的分享,最後他們也同意使用我設計的金牛座形象。

△用費列羅金莎巧克力包裝紙製作的12星座系列

知中:你是如何通過摺紙傳承中華傳統文化和手藝,當中又做了哪些創新?

傳承,是非常需要重視的一點。有很多的中國的手藝和文化面臨著傳承的問題,一些非遺專案,需要地方和國家花費很多精力去保護,之所以出現這種情況,有可能是因為這項文化藝術在傳承過程中,出現了問題。

我覺得好的藝術是需要有商業價值的,如果這門藝術沒有商業價值,只靠老藝術家和匠人抱著情懷去堅持,即使再扶持、鼓勵和補貼,也是一種不健康的發展形勢。說通俗一點,要堅持這門藝術,首先需要養活自己,再現實一點,如果有年輕人想跟你學藝,也是需要讓他們也能養活自己,才能讓這門藝術文化得以持續的傳承。

△《永定門》首都博物館收藏

同時,我覺得一個好的藝術形式,包括題材內容、表現手法等,還需要讓年輕人也喜歡,畢竟年輕人是祖國未來的希望,只有不斷讓更多年輕人喜歡,這項藝術形式才會有源源不斷的生命力。

不管如何創新,藝術形式的根本是不能變的,就像摺紙,無論多麼複雜或者多麼簡單的作品,都是要求用一張不經過剪裁和拼貼的正方形紙摺疊而成,這是摺紙的本質,不能改變,只有在這個基礎上進行不斷的創新,才是真正的將傳承與創新相結合。

△《鼎·禮》2015年世界和平節贈予日本國禮

傳統的摺紙只有非常少的形象可以選擇,像是千紙鶴、青蛙等。而我現在創作的作品屬於現代摺紙藝術,現代摺紙藝術的發展歷史,其實只有30年左右的時間,是屬於當代藝術的範疇。

我也不斷嘗試將摺紙與商業、公益等領域進行跨界,看看摺紙還有哪些新的可能性,像是之前將摺紙作品作為國禮,送給其它國家,讓他們也從中瞭解中國的摺紙文化藝術,這也算是一種創新的文化傳播方式。

△《青花瓶》2014年世界和平節贈予加彭共和國國禮

知中:紙源於中國,後來傳到日本,日本人將它玩出更多花樣,從您的角度怎麼去看待中國摺紙的特色?

在目前來說,中國與日本,還有其它西方國家的摺紙藝術沒有太明顯的差別,因為現代摺紙還是一門比較新的藝術,並沒有像中國的劇種那樣分出京劇、粵劇等流派。

大家普遍認為日本人的摺紙會比較好,其實是一個錯覺,在任何一個國家,摺紙都是非常小眾的藝術,即使日本把摺紙當成國粹,大部分人也只是瞭解最基礎的摺紙技巧。但是日本宣傳摺紙文化的行為做得很好,他們有很多摺紙藝術家在全世界範圍內宣傳摺紙文化,這是值得我們學習的。

在中國,摺紙普及程度是非常高的,大家小時候未必都學過鋼琴、舞蹈,但是都一定折過紙,而且長大後,人們也會經常接觸摺紙,只是我們都把它當做習以為常的行為,像是在中國的祭祀活動中,摺紙元寶也是比較常見的。

△《八旗高纓尖冑甲》首都博物館收藏

知中:你個人更喜歡創作什麼主題型別的摺紙作品?截止目前你個人最喜歡的作品是哪個?這背後有什麼特別的故事嗎?

每個主題我都很喜歡,因為我喜歡嘗試不同型別的創作。目前還是最喜歡「白犀牛」這個作品,因為帶著它走過了很多地方,它背後有個很感人的故事,很可惜去年3月20號,蘇丹(世界最後一隻白犀牛)離開了我們。我特別遺憾,沒有親眼見過它。但是我的朋友們只要去肯亞,看過白犀牛,都會拍照發給我,所以我手機裡還有很多它的照片。

在我的作品中,還有以大象為主題的,我和妻子Cherry各自在肯亞的大象孤兒院領養了一隻小象,我們會負責小象在孤兒院裡四年所需的花銷,然後等到小象四歲的時候,它就會回到大自然生活。

△白犀牛

知中:如今你已是國內知名的摺紙大師,回顧過去的摺紙生涯,有沒有哪個藝術家或是家人朋友對你的影響最深?

我覺得家人對我最重要,特別是我的妻子Cherry對我影響最深,她對我的鼓舞和支援是最重要最重要的,我們在一起9年了。在最開始的時候,我要成為全職的摺紙師,其實都不知道這份工作能不能賺到錢,一切都是未知的,但是Cherry從開始到現在就很支援我,她覺得只要我堅持下去,世界就一定會給我答案。

很多女生會覺得男朋友應該陪伴她一起去看電影逛街,但是我摺紙的時候是需要很安靜的環境,甚至不吃不喝,也不能被打擾,如果她當時不理解我的話,就不會有現在的我,所以她的支援真的對我非常重要。

△cherry&劉通

知中:在日常生活中,除了摺紙,你還有什麼興趣和愛好?

我的興趣愛好特別多,很喜歡健身,還有各種樂器,例如鋼琴、吉他、架子鼓、薩克斯、尤克里裡、色空鼓、馬林巴琴等樂器;然後我也很喜歡動手做一些東西,像是木雕、自制皮具、畫畫也都很喜歡。

因為我是一個行動派,在網上看到什麼有趣的東西,就會馬上去自學、立即去做。

知中:未來,在摺紙領域,你將有什麼新計劃?

會繼續不同的跨界合作,包括商業和公益的。今年還會出一本書,介紹摺紙基本的知識、摺紙符號等,因為這個領域在摺紙系列叢書中是比較空白的領域。此外還會推出與我的摺紙系列相關的衍生品,例如藝術擺件、教材包、飾品等,也會推出自己品牌的紙。

感謝劉通接受知中的採訪。

採訪/整理 | 阿Sum @知中ZHICHINA

image © 劉通

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責任編輯:

Reference:微旅行

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