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丁紹光,從20萬一尺,跌到1萬一尺,價值重估的力量

(導讀:丁紹光,十多年前可謂呼風喚雨,可懂畫的人一看就知道那只是裝飾畫而已,十多年來,其作品價格一路下跌,從0萬元一尺,跌到1萬多元一尺,這就是的價值重估力量。)

丁紹光,從20萬一尺,跌到1萬一尺,價值重估的力量

都說藝術品市場裡能撿漏,那是資訊不發達、全民收藏意識不到位的時候,那個時代已經徹底過去了。

在成交量和價格都猛漲了上百倍的今天,再談撿漏,無異於中彩票,甚至大多數板塊需要的不是撿漏,而是避險。在這個藝術品價格泡沫豐富的年代裡,該如何避險?

或者,還有沒有可能撿漏?有的,一切都要靠價值重估。

價值判斷決定價格

什麼叫價值重估?比如,2004年時,一頁魯迅信札拍到六千多元,如今可以拍到三四百萬元。早先,信札還沒有多少人關注,大家都盯著字畫,所以即便是魯迅信札,市場價也很平;但是到了今天,名人信札變成熱門,大家都知道信札不但具有藝術、史料、文化等多重價值,還不太容易被仿製,名人信札中的翹楚魯迅、孫中山的手跡價格自然會一馬當先。信札還是那些信札,只是世人對之價值的判斷變了,價錢也就變了。

價值撿漏,重在對被忽視的藝術板塊、藝術家進行價值考量,它需要的是學識、眼光和判斷力,這對很多資深藏家來說,都是極富挑戰和樂趣的事情。比如金石碑版是近幾年市場下滑過程中最能逆勢而上的幾個品種之一。早先因為經歷了文化斷層,人們對金石碑版根本看不懂,不可能當回事,如今,雖然從文化接受度來說,仍舊看不懂,但卻有一小批人看到了金石碑版的巨大文化價值,和被忽視之後帶來的收藏機會,所以清末金石學家吳大澂題跋的拓片這兩年會在拍場上被追搶到上百萬元一件。

而宋代古籍,很早以前就在成熟的香港市場上被尊崇到無以復加的地步,而直到近幾年,內地拍場上經過價值重估,才認可了“一頁宋紙一兩金”的說法,如今更是達到了“十兩金”的地步。

近幾年大熱的另一個品種是當代水墨,其巨大的升值空間也是因為價值重估而獲得的。早先,人們對國畫還停留在傳統概念裡,對於那些受了“85新潮美術”影響的新派國畫,都覺得看不懂,甚至牴觸。但隨著中國當代藝術在國際上被價值重估,並一飛沖天後,有些先知先覺者嗅到了當代水墨的巨大價值。從紐約大都會博物館舉辦中國當代水墨大展開始,兩大國際拍賣巨頭紛紛跟上舉辦當代水墨專題或專場,一下子炒熱了這個板塊,如今,當代水墨的升值空間和社會認可度甚至超過了傳統國畫。

“比價撿漏”還有可為

雖說在如今的藝術品市場撿漏已經很難,但“比價撿漏”法還存在可操作性。比如田黃石大家都知道名貴,價格也被炒上了天,那麼,和田黃一樣名貴的雞血石大紅袍價格也就快步跟上了。略低一個檔次、但同樣名貴的壽山石中的名品白芙蓉,也就有了比價效應,一旦重估被認可,潛力巨大。

張大千、齊白石的作品被一路爆炒,單價每平方尺達到了百萬元之際,市場敏銳的行家意識到還有幾位藝術家,他們的水準、地位跟張大千、齊白石在仲伯之間,但作品價位相差太多,於是資金湧動,2011年之後的幾年裡,張大千、齊白石單價下跌不少,而虛谷、趙之謙、豐子愷、謝稚柳等近現代藝術大師的作品卻出現了明顯的補漲行情。

警惕價值透支造成的虛高

對於價值被充分挖掘、未來潛力已被透支的品種,市場一般會出現長期緩步下跌的態勢,如果再出現對其藝術文化價值的缺陷進行重估而且被社會接受的話,那其市場將會有明顯的跌幅,收藏者對此不得不防。比如,張大千雖然是近幾十年中國藝術品市場裡的權重品種,被譽為“全能選手”,人物、花鳥、山水樣樣精通,但這句話反過來理解,就是他沒有一樣能在美術史上全然創新並且拿第一的,其價格的暴漲,也就暗藏了未來對其理性重估的可能性。

還有明清官窯,其實最早是從海外開始追捧的。官窯製品雖然無限精美,但本身的藝術含量並不高,更談不上多少思想和文化意義,都是工匠們根據皇家要求製作的,但現在卻動輒上億,再加上技術進步,後人的仿製早已達到了真偽難斷的地步,這樣的品種,未來一旦價值重估,前景堪憂。

還有一些寫實類的油畫,基本都是觀念守舊、山寨西方的品種,居然至今依然受到大量收藏者的追捧,給出很高的價格收藏。對於寫實類油畫,如果單純追求技法,沒有自己的創造性,甚至只是為了商業目的而創作,相對於現在的高價來說,未來被重估的可能性極大。

有一位海外華人畫家(丁紹光),十多年前在內地可謂呼風喚雨,可懂畫的人一看就知道那只是裝飾畫而已,所以十多年來,其作品價格一路下跌,從2005年的20萬元一尺,跌到今天的1萬多元一尺,這就是價值重估的力量。

當代國畫也是如此,如果只是對傳統國畫的因循並沒有多少新時代的審美體驗,在市場上獲得的高價也不是完全出自愛好者的追捧,而是因為畫家的行政地位、通過畫外功夫獲得社會資源使然,這樣的當代國畫家,其市場高價即便維持,隨著時間的推移,最終也只能走價值重估的路。

作者:詹皓

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責任編輯:

Reference:微旅行

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