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陳 忠 康 的 宋 元 夢

圖文源於:閒人集

二王終究只是他的一張名片,讓我們再一次走近陳忠康,在他帖學世界裡——邂逅宋元。

序 言

綜 述

蔡 襄

陳氏行楷工力無匹,兼有君謨之勁媚。然君謨包藏晉唐法度,端在潛氣內轉。陳氏下筆一鼓作氣,有不可羈勒之勢。故此幅深幽圓融有所不及,而態度肖之。

蘇 軾

前人學東坡書者,餘取三家,其子蘇過欲窮其圓妙,而持護惟慎,失之在拘。宋人安中粗得其勢,便一味稜側,失之在率。吳寬紙筆未盡考究,間有合作,絕能蘊其淳厚,而失之在平。獨陳氏蛻去濃聳皮相,始強其筋骨,一逞往復夭矯之利,遂能盡發其神秀。

米 芾

百扇樓嘗言:沐齋才力橫極於米芾。八面稜然,望之使人神聳。信哉斯言也。陳氏所以上法逸少,下攬玄宰,實以元章為樞紐,既得其筆勢,而篇幅益巨集,體制益富,以至揮斥百家,無施不可。今之學米者,體氣未厚,神思未閒,動輒作意矜張。惟陳氏腕底似有神助,挽風檣而驅陣馬,並以歸於雅道。然陳氏所以罕言者,蓋不欲與之爭長也。以餘觀之,陳氏雖於元章有不到處,要非元章所能限者。

黃 庭 堅

陳氏以回肘法作山谷字,不知從何悟出也,殆山谷所謂得不傳之妙者耶?觀其點畫精嚴,盡入化機,蓋能安禪於書者。至於兀傲縱橫,直吐胸臆,豈明賢之學黃者所能望哉。

蔡 京

蔡元長書佳處如長劍出鞘,霜氣逼人,扣之亦作錚錚之響。陳氏調和歐米,內收外縱,凡條幅小字多用此體為之。

薛 紹 彭

薛翠微妙處每從不著力處得之,陳氏筆下縱有千鈞力,亦頗能收之於虛實間。

蔡 卞

徽宗蔡京兄弟書法於北宋末季為一派,徽宗效山谷,蔡京近米芾。蔡卞脊鴒頌題跋較其兄豐腴,陳氏此幅只稍變山谷用筆,竟與卞彷彿若此。

宋 徽 宗

陳氏學于山谷既有所悟,復以薛稷體段約束之,恰近於瘦金書,惟不欲更作輕薄纖巧之態。

張 即 之

古人題額大字多呈端莊貌,陳氏更以拙樸雋逸出焉,方能步趨樗寮。

吳 琚

吳雲壑學米之筆而無米之力,但以峻峭自守,陳氏學之,小字已亂其真,大字則開拓骨力,自成一格,吾不獨愛其神駿也。

鮮 於 樞

鮮於伯機於有元諸家中,最能簡古,陳氏此幅盡得蕭散飛動之姿。

康 裡 巎 巎

康裡子山有吳興之流利而無其柔媚,學之或能除甜軟之習。陳氏勇猛果敢,使轉之中,益見英氣發露,通篇一氣貫注,有如強弩射潮,千簇齊飛。

柯 九 思

陳氏中楷喜作歐體,縱橫停蓄,顧盼起倒皆自如也,其餘力遺意,衍為徽宗元長敬仲諸體,非徒從容於法度之中,其意固已逸於繩墨之外。

李 倜

李士弘風神秀朗,高自標持,不受同時吳興羈縻,薛翠微而後,卓然一家。然傳世書跡不過題跋二種,陳氏於此寥寥數行間盡奪其魂魄,可謂迴天有術矣。

趙 孟 頫

吳興上接晉韻,但少寬博爾。陳氏近年彌縫董趙,猶刻意於吳興,習作應不少,然僅見此幅相近,亦是吳興早歲手筆,猶驅馳於高宗範圍內,殆法其渾涵乎?

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責任編輯:

Reference:微旅行

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