筆墨大師李可染，竟可以為了尊師不惜放棄一切...太佩服了！
白石門下數百，“二李”成就最為矚目。但李可染拜師齊白石與李苦禪情況不同，他是中年求變，在任教北平國立藝專期間拜師齊白石，那麼，十年學師，李可染到底從齊白石處得到了什麼？齊白石教導李可染：“我快九十歲，還在寫楷書。”暗示其書法過輕過快，而李可染則多次強調：“我在齊白石老師家學畫10年，主要學他的創作態度和筆墨功夫。最大的心得是線條不能快。”
李可染（右）和齊白石在一起
一幅風景畫改變了李可染的人生軌跡
齊白石門下數百，唯獨“二李”是其最為欣賞的，第一個是李苦禪，第二個，則是李可染。而李可染跟齊白石結識，也因徐悲鴻牽線，說到李可染與徐悲鴻的認識，又不得不提他的風景畫。1942年，李可染一批農村風景畫在重慶展出，引起了當時從國外輾轉到重慶的徐悲鴻的注意，並且越看越喜歡，隨即託人帶話給李可染，願意拿自己的作品與其水彩風景畫交換。李可染聞訊後頗感吃驚：“徐先生是我們美術界的老前輩，他喜歡我的畫，要哪張就拿那張好了。”沒幾天，李可染便接到了徐悲鴻的一封親筆信，言及他已拿了一幅李可染的風景畫，並隨信贈寄了一幅他畫的貓，互換畫作，這便成為了徐李二人結交的開始。
李可染作品（一）
三年後，徐悲鴻又在一次李可染與林風眠、丁衍庸等人的聯展上，買下了李可染一幅《牧童遙指杏花村》，對於徐悲鴻這種對年輕人的愛護與鼓勵，使得李可染這位生性靦腆、不喜歡交際的人從此也經常去拜訪他。徐悲鴻對齊白石的推崇，非比一般，他更藏有七八十幅齊白石作品，通過他，李可染漸漸對齊白石有了深入的瞭解，“這些使我心神嚮往，倍加崇拜。”李可染曾回憶稱。一次，徐悲鴻說：“你如此崇拜齊白石，有機會我介紹你跟齊老先生認識。”
因齊白石在北京 李可染捨棄杭州藝專
1946年，李可染藝術生涯中的又一關鍵時刻出現了，兩份聘書同時送達他的手中。一份是母校杭州國立藝專發來的聘書，一份是徐悲鴻請他去北平國立藝專的聘書。可染對母校感情深厚，回母校工作可以了他的心願。而後者卻更有吸引力，北平是中國文化古城，有故宮藏畫，在當時的李可染心中，北平幾乎就是一流藝術的代名詞，更重要的，還有他素來仰慕的大師齊白石、黃賓虹。他回想起當年徐悲鴻說引薦認識齊白石的事後，便立定決心北上。
李可染作品（二）
那年底，徐悲鴻在家裡邀請文藝界、畫界的好友聚會，特意向已經八十有餘的齊白石引薦李可染：“江南來的青年人李可染，最崇拜你，想拜師求教。”也許是因為聽慣了那麼多人的恭維，齊白石對於一般青年的求教慾望早已麻木了，哪怕是徐悲鴻介紹的。所以，這一次，齊白石對李可染並沒有多少印象。
第二年春，李可染帶了20張畫第二次拜見齊白石，則由此引出了一段動人的故事。
當時，齊白石正在躺椅上養神，畫送到手邊，他便順手接過。起初他還是半躺著看，待看了兩張以後，他已不由自主地坐了起來，再繼續看，齊老眼裡放出亮光，身子也隨著站了起來，邊看邊說：“這才是大寫意呢。”
李可染作品（三）
齊白石晚年有個習慣，認畫不認人。看完畫以後，他將注意力轉移到可染身上，問：“你就是李可染？”李可染忙答應。齊白石高興了，讚許道：“30年前我看到徐青藤真跡，沒想到30年後看到你這個年輕人的畫。”徐青藤即徐渭，是明朝著名的花鳥、山水畫家，其畫以用筆豪放恣縱，瀟灑飄逸，名重一時，對後世亦有極大影響。齊白石生平十分推崇徐渭，由此可見他對可染的賞識。
談話間，齊白石取下自己身上的一串鑰匙，開啟一個櫃門，拿出一盒類乎“蟬翼宣”的上好皮紙，對李可染說：“你一定要出本畫冊，用這種紙，你沒有，我有……要用珂羅版精版，你沒錢，我給你，我寫序跋。”
李可染作品（四）
李可染告辭時，齊白石留他吃飯。也許是出於首次登門的客氣，李可染再三推辭，齊老動了氣，對正要邁出門檻的李可染大聲說：“你走吧！”這時，照顧老人的夏護士示意李可染：“聽齊老的，留下吧。”從此，齊白石與李可染結下不解之緣。
李可染遲遲不拜師 齊白石親自問原因
回到家裡，李可染給妻子鄒佩珠說，白石老人要收自己做學生了，日後找幾個朋友，請一下客，給老人家正式行個拜師禮。鄒佩珠也很高興，說是要攢些錢下來才好請客啊！但齊白石卻有點“坐立不安”了，過了數日，尚未見李可染前來拜師，他問徐悲鴻：“你說的那個李可染要拜師，他到底拜還是不拜？”徐悲鴻轉達此事，李可染說：“齊白石早已是我的老師了。”齊白石誤解了，心情鬱悶，不時地對身邊人唸叨。其三子齊子如馬上找到李可染，說老人家生氣了：“李可染這個年輕人，他不會拜我做老師的，他的成就，將來會很高。”聽到這句話，李可染急忙去見齊白石，解釋原因：“我沒有什麼東西孝敬您老人家，不敢行拜師禮。”並言及拜師必得請郭(沫若)老和悲鴻先生在場主持，必得隆重。齊白石心直口快，連聲說：“什麼也不需要，不用你花錢，我有錢。”
李可染茅塞頓開，當天在齊老第三子齊子如陪同下執弟子禮。
李可染作品（五）
齊白石對李可染說“我九十歲了還是寫楷書”
齊白石將晚年收弟子視為人生一大快事，對可染十分推重。他曾畫《五蟹圖》送給可染，上面題句：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書畫可以橫行也。”可染畫一幅寫意人物《瓜架老人圖》，畫的是一位老人在瓜架下乘涼打盹，整幅畫超脫秀逸，卓爾不群。齊師看後，連連稱讚，題句曰：“可染弟畫此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人自為之，恐無此超逸也。”還在《耙草歇牛圖》上題：“心思手作，不愧乾嘉間以後繼起高手，八十七歲白石丁亥。” 李可染對齊師有深厚的感情，直到晚年仍唸叨著齊師。他多次提及：“我在齊白石老師家學畫10年，主要學他的創作態度和筆墨功夫。”
李可染作品（六）
齊白石有上好印泥兩盒，六兩一盒，價值等金，乃珍愛之物，1957年，齊白石已是90多歲高齡，一天李可染去看老師，臨走時齊白石說：“可染，等一等，我有東西給你。”老人開啟櫃子，從裡面拿出一盒印泥，說：“你拿去吧！這是最好的西洋紅印泥。”李可染驚愕地說：“老師這麼好的印泥我不敢收，還是老師留著吧！”齊白石說：“一定要拿去，有一天老師不在了，你蓋印用印泥時還會想起老師……”後來，李可染往往是在畫出令自己很滿意的作品時才願意使用這盒印泥，他一直把這盒稀世印泥當作是恩師的獎勵，自認只有滿意的作品才對得起齊師的重恩。
李可染作品（七）
一次，李可染拿著畫讓齊白石批評指點，齊白石看了畫沉靜了一會兒，說：“我一生特別喜歡草書，尤其是徐渭徐青藤瀟灑的字和畫，可我一輩子到現在，快九十歲了，還是寫楷書……”齊白石婉轉地指出李可染作品快與輕的毛病。1947年，李可染書體上有了新的變化，每個字最後一筆的伸展，橫筆畫最後收筆時向右上方翹起的漢代隸書筆法，都與齊白石的用筆特點相似，李可染透過齊白石影響，開始由石濤、八大的傳統轉向了更晚近的金石畫派的新傳統，這是李可染四十年代做出的最意味深長的選擇。
1984年，齊白石誕辰120週年之際，李可染手書對聯：“京都遊子拜國手，白髮學童感恩師。”
李可染作品（八）
名家評論
他明顯地欣賞可染的畫。齊九十，可染才四十剛出頭。李向齊產生後來拜師的動機，是對齊藝術的景仰，並且發現這位大師的農民氣質與自己某些地方極相似，已經不是什麼常人亦步亦趨的學習，更無所謂“哺乳”式的傳授。一種榮譽的門下；一種藝術法門的精神依歸。 ——黃永玉
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