影劇

【酷評】冬日電視劇三思:獵場、戰場、片場

做有價值的思想分享

(1)

《獵場》行將收尾,新感受層出不窮。

鄭秋冬和賈衣玫,是在鄭酒醉狀態下開始的,是在電梯裡終極攤牌的。起於生理剛需,終於車水馬龍。興也勃焉,亡也忽焉。這是一段開始就沒有得到編劇祝福,收場也毫無儀式感的愛情。

多集以前,惠成功辭職失算,捶桌抒憤。中間電梯偶遇,《跳槽跳成首富》,大忽悠+野心家的氣場爆棚。“竊走”賈衣玫之後,優雅地送了鄭秋冬一個人情。憨態可掬的機會主義者,變得強大而穩定,師徒關係終究會演變為平等的對視。

羅伊人說鄭秋冬在大盤山裡扮演福爾摩斯,其實他是用波洛式的手法解開了迷局。波洛喜歡一番明察暗訪後,把所有當事人和旁聽人召集到一起,剝繭抽絲,抵達真相。陳香就這樣在嚴家父女面前被揭了老底。恩人和愛人對戰,感恩和背叛一體,陳香無法做到大節無虧,內心自洽。

《獵場》就要結束了,一直追和評,是因為它值得關注,有的評說。雖然它並不完美。

(2)

年底,三大視訊網站跟古裝劇幹上了。《九州·海上牧雲記》《軍師聯盟之虎嘯龍吟》《琅琊榜之風起長林》先後登場。

觀眾想在古裝劇裡看什麼?想看到對歷史空白的生動補寫,對現實焦慮的巧妙迴應,對遠古場景的逼真復刻,對文武戰場的壯麗想象,對文明演進的規律總結。想看到氣韻生動的人物,邏輯自洽的人心,複雜幽微的人性。此前,已經有少數歷史劇做到過。如今歷史劇演變為古裝劇,這些任務還能完成嗎?

越來越覺得,寫好歷史劇需要再造古人的精神世界。史書上通常見事不見人,見人不見精氣神。即便有個把生動細節,也不足以支撐起一個鮮活的形象。而典故會因人盡皆知而缺乏衝擊力。氛圍和道具要儘可能還原,靈魂一定是編劇導演賦予的,否則寫實了就是流水賬,玩虛的就是橋段集。

(3)

不是每部作品,都有共同評語,你眼裡的金玉之句,很可能是別人心裡的翔。不是每個戲霸,都是天性邪惡,對放水的導演和豬隊友,戲霸就是創作的良心。不是每段八卦,都能得到印證。不是每個攻方,永遠不做受方。場外精彩的組,基本不出好戲。強組分裂多組後,木桶理論顯靈。

在分工明確的年代,一個劇組臥虎藏龍,聚集了不同行當的頂尖高手。進入資本推動的大航海時代後,一個劇組分裂成無數劇組,每個行當都拔苗助長,菜鳥擔綱。這是興旺發達的標誌,還是膨脹過快的表現?每人都在謀求進步,甚好。每人都不肯安守本分,不好。

【文/五指山】

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Reference:Man's Daily

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